Su obra destaca dentro del género porque rechaza firmemente lo fantástico para trabajar el miedo sobre el realismo más absoluto, dejando de lado los elementos sobrenaturales y retratando al hombre como al peor de los monstruos.
“Al otro lado del río” (El Andén, 2008) es su última novela corta traducida al castellano; un western sangriento y brutal en el que lo macabro y lo sádico de los cultos ancestrales de los nativos americanos otorga a la barbarie de la guerra una dimensión mística, imposible, enloquecedora. Los brujos mexicas de Ketchum, sus rituales y su visión sobre la vida y la muerte otorgan a esta historia una pincelada de irrealidad muy sutil que, sin romper en ningún momento las reglas del juego, sin caer jamás en lo paranormal, hará que nos preguntemos porqué se asume tan a menudo y tan fácilmente eso de que la narrativa de terror forme parte siempre del género de lo fantástico: la depravación y la ultraviolencia que ejerce Jack Ketchum en los trabajos como éste convierten a la realidad más cruda y más dura en la historia más horrible de todas.Tras leer una novela como esta, uno prefiere echar mano de la imaginación para evadirse de las atrocidades humanas, y no para llevar al miedo más allá de los límites de la realidad. La realidad ya es lo bastante terrible como para desatar el horror por si sola.
Emilio Bueso
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El viernes 20 de junio se presentó en la Sala Cultural de Librería Central, Corona de Aragón, 40 (entrada por Concepción Arenal, 29) de Zaragoza el libro de Roberto Malo (miembro de Nocte) "La luz del diablo"
En el acto, además del autor, intervenieron el editor de Mira Editores, Joaquín Casanova y el miembro de Nocte, David Jasso. Entre el numeroso público asistente también se contó con la presencia de otros asociados, como José María Tamparillas y Oscar Bribián.
"La luz del diablo" es una recolipación de relatos, en los que el autor muestra su polivalencia, ya que hay cuentos de humor, eróticos... y dos o tres encuadrables sin ningún tipo de dudas en el género de terror.
(En la foto vemos un momento de la presentación. De izquierda a derecha: Joaquín Casanova, Roberto Malo y David Jasso)
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Por primera vez una obra escrita originariamente en castellano es candidata al premio Memorial John W. Campbell a la mejor novela de Ciencia Ficción publicada en los Estados Unidos el año pasado.
El autor es José Carlos Somoza y la obra “Zig Zag”, publicada en España por PLAZA & JANES EDITORES, S.A..
Se trata de un prestigioso certamen, como lo demuestra el hecho de que en anteriores ediciones lo hayan merecido autores de la talla de Phillip K. Dick o Arthur C. Clarke, verdaderos clásicos del género.
Este año la competencia es importante ya que se enfrenta a escritores como Michael Chabon, Ken MacLeod, Sheri S. Tepper o Robert J. Sawyer, auténticos expertos en recibir galardones.
Tendremos que esperar hasta el 13 de julio para ver si la suerte nos acompaña.
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( 3 / 142 )El microrrelato, un género que posee historia y personalidad propia, está disfrutando en estos últimos años, en gran medida por la proliferación de microrrelatos en Internet o en dispositivos móviles (no en vano se le ha adoptado como el hijo literario de nuestro tiempo), de gran aceptación, convirtiéndose en un género que atrae a nuevos lectores por su inmediatez, característica básica de nuestras vidas actuales.
El microrrelato es un género literario que se presta con facilidad al fantástico. No es de extrañar que autores de renombre como Ana María Shua, Fernando Iwasaki, José Maria Merino, Michael Arzen o Frederic Brown, por mencionar algunos de los más relevantes, empleen este medio para ofrecernos breves, condensadas, historias dentro del marco de la ciencia ficción, la fantasía y, sobre todo, el terror.
Porque el terror, como ha demostrado –entre otros– Michael Arzen en su obra tanto en la red como en papel, es el género idóneo para el microrrelato. En el microrrelato, el autor de literatura de terror prescinde de lo superfluo (del decorado, de los personajes, incluso de la trama misma) para mostrarnos una instantánea, una fotografía de un momento de horror puro, directo, que pueda provocar en el lector un escalofrío. En menos de un centenar de palabras es posible transmitir al lector toda una gama de sensaciones incómodas, dolorosas, atrayentes.
Existen varias revistas y páginas web devotas de la microliteratura de horror, aunque lo cierto es que la mayoría de ellas están en inglés, pero poco a poco vamos viendo páginas en español que prestan atención al tema (como muestra Axxon, que ofrece cada mes una recopilación de ficciones breves). No hay duda de que el microrrelato de terror tiene garantizada su supervivencia, y no hay duda de que es un vehículo perfecto para ofrecer al lector ese instante de desasosiego que, a menudo, se disipa entre los centenares de páginas de una novela.
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Cuando un escritor se dispone a contar una historia de terror debe tener muy presente la emoción que quiere transmitir al lector. Su eso o sus ellos deben dar miedo. Precisamente por eso, antes de ponerse a escribir, antes, incluso, de tener una historia que contar, debe hacerse unas cuantas preguntas.
¿Qué recursos literarios son los más adecuados? ¿Cómo debe tratarse aquello que provocará miedo en el relato? ¿Cuánta información puede dar al lector sobre eso? ¿Cómo conseguir que el lector crea en él?
Podría seguir planteando interrogantes de este tipo y no terminaría nunca. Por ello el escritor debe sintetizar. Debe formular una única pregunta cuya respuesta le ayude a resolverlas todas. Y esta pregunta es:
¿Cuál es la esencia del miedo?
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