[...] ¿Das botes en el asiento cuando vas al cine a ver una buena película de terror? Dejemos de lado el cine: hay luces que se apagan, música estridente, una pantalla grande, demasiada estimulación sensorial. ¿Te asustas cuando lees una novela de terror? Es decir, ¿qué objetivo último buscas al leer ese tipo de libros? Hay temáticas que parecen encaminadas a producir una determinada sensación en el lector. Si lees un relato de humor, te tienes que reír. Si lees una novela dramática, se te tiene que hacer un nudo en la garganta. Y por esa regla de tres, si lees una novela de terror... tienes que arrojar el libro por los aires y salir corriendo mientras el pánico se lleva tus gritos. ¿Comprendes? Bien, pues ahora decides que una novela de terror, en realidad, lo que produce es miedo. Hmm, veamos; el miedo produce una reacción psicológica, fisiológica y conductual, lo que, traducido a sensaciones y conductas, supone sudoración, piloerección, sensación de no poder controlar esfínteres, disminución de la temperatura en los dedos, agarrotamiento al principio y los ojos que se abren desmesuradamente, la separación de los labios, echar a correr mientras los pensamientos se descontrolan, incapaces de formar explicaciones coherentes; a lo sumo, estrategias válidas de huida y justificaciones grotescas (“bueno, puede que ese tío enmascarado con el machete en la mano no sea más que un bromista, pero yo, por si acaso, me largo de aquí; espero, eso sí, que no me graben en vídeo...”) Hay personas más sensibles que otras, está claro, y todavía habrá alguien por ahí que afirme “cagarse de miedo” al leer El exorcista. Pero están equivocados. Uno no se sienta a leer una novela de terror, una normal y corriente, me refiero, y padece los miedos de los protagonistas de la misma. Puede que si la novela habla de unos lobos que merodean una cabaña en el bosque y uno (o una) está leyendo en una solitaria y chirriante mecedora en mitad de una cabaña similar perdida en un bosque parecido...; y si encima está oscuro y se empiezan a escuchar aullidos... Sí, es más que probable que uno opte por dejar la novela y asegurar puertas y ventanas, caminando despacio para que las tablas del suelo no hagan demasiado ruido y le impidan cerciorarse de si de verdad ha escuchado cómo unas patas arañaban la madera del porche...
Pero no se trata de eso. La emoción que se experimenta al leer una novela de terror no es la misma que estaría experimentando el protagonista de la historia escrita. A ti no te está persiguiendo un chalado con una motosierra, pero puede que, al leerlo, te produzca algunas sensaciones. Y hay novelas que, deliberadamente o no, logran transmitir una inquietud que muchos lectores ávidos de sensaciones buscan. Sin embargo, es un mero sucedáneo, una activación, un juego de mini estímulos sensoriales que dependerán en su intensidad de la conexión que logren establecer con el lector. El arte, la literatura, tiene como uno de sus fines emocionar, ¿por qué entonces el terror está tan desprestigiado?
Bueno, a ti ahora mismo no es lo que más te preocupa, ¿verdad? Que el mismo o la misma pelmaza de siempre gane el próximo gran premio para que así la editorial de turno mate dos pájaros de un tiro por aquello del marketing no es lo que a ti te interesa. Tú sabes que las vicisitudes del género y de la literatura en general no es lo que te va a salvar la vida. Me pregunto si todavía sientes esa pesadez sobre tus hombros, presagio de que algo te va a impedir relajarte con normalidad, al menos hasta tener la seguridad de que no hay ningún loco dispuesto a sacarte un ojo y lamerlo como si fuera una fruta en almíbar. Lo malo es que yo no puedo asegurarte tal cosa. Lo único que puedo hacer es mostrarte la diferencia entre un libro cualquiera y este.
Puede que haya por ahí alguna novela cuya historia esté basada en hechos reales, o que sucesos similares a los que narre se estén produciendo en la actualidad con relativa frecuencia (secuestros de niños, por ejemplo). Es indudable que eso impactará al lector más pintado. Puede que incluso le produzca pesadillas. Bien por el escritor, ha logrado un enorme éxito dentro del género de terror. Se supone que ha de asustar, y lo ha logrado, qué maravilla [...]
Javier Vivancos
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( 3 / 281 )El pasado día 10 de febrero tuvo lugar un evento en la Fnac de la Plaza de España (Zaragoza), donde se conmemoraba el 200 aniversario del nacimiento del escritor norteamericano Edgar Allan Poe (1809-1849) con una sesión doble.
En primer lugar, Juan Casamayor, editor de Páginas de Espuma, presentó una edición comentada de los "Cuentos completos" de Poe, en traducción de Julio Cortázar. Junto a él intervinieron Patricia Esteban, Ismael Grassa y Manuel Vilas.
Posteriormente, Nocte se hizo cargo de una mesa redonda en torno al tema "Poe en la literatura de terror actual".
Óscar Bribián, David Jasso y Roberto Malo (en la imagen, de izquierda a derecha) comentaron las diferentes aportaciones del escritor en distintos ámbitos. Desde su creación de la novela detectivesca, pasando por su quehacer poético y su fundamental aportación a la literatura moderna y más concretamente al género de terror. También se habló de su influencia en el séptimo arte, y en el cómic y la música actual.
El público fue abundante y el acto un éxito. Del mismo modo, David Jasso, presidente de Nocte, aprovechó para presentar la asociación de escritores de terror ante los medios y público asistentes.
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Publicado en SciFiWOrld número 9 de DIciembre de 2008
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( 3.1 / 316 )
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( 3.2 / 322 )Reseña de la novela de Robert Irwin publicada en España por Ediciones Jaguar
Francamente, me hubiera encantado escribir una novela como “La pesadilla arábiga”, pero es algo que escapa a mis capacidades. Es un claro ejemplo de cómo podemos crear una magnífica historia con toques de fantasía, terror e historia sobrepasando al mismo tiempo a los tres géneros. Intentaré explicar por qué creo que consigue tal efecto, aunque me temo que será leyéndola como conseguiremos verlo realmente.
En primer lugar, tenemos una ambientación bastante atípica pero muy bien construida gracias a la formación del autor. Ese El Cairo en el que gobierna el Islam de los mamelucos a la sombra impertérrita de las pirámides es terriblemente sugerente. La fuerza con la que el autor presenta el complejo escenario de peregrinos europeos y espías sumiéndose en el caos de los bazares, el laberíntico entramado de calles, la traicionera corte, es impresionante. Sólo un gran conocimiento del medio, de las relaciones que se desarrollaron en la época, y una gran habilidad como narrador para hacer asequible el escenario al lector, aunque no conozca nada del mismo, serían capaces de crear un telón de fondo como el de La pesadilla arábiga.
Sobre éste, Robert Irwin despliega una función fantástica en una primera lectura -aunque es algo sobre lo que dudamos en muchas ocasiones- en la que las supersticiones orientales y el mundo de los sueños adquieren un original protagonismo, creando una historia en la que nada es lo que parece y que nos sume en la incertidumbre propia de este mundo. La estructura de la propia historia, que se entrelaza caprichosa como los propios cuentos tradicionales orientales, ayuda más todavía a naufragar en el caos de impresiones que sufre -y con él nosotros- el protagonista.
Como hilo conductor, una serie de sugerentes personajes que tampoco son lo que parecen, desde el propio protagonista a un siniestro ladrón de tumbas, pasando por alquimistas, cuentacuentos, sultanes, monos parlantes que dicen ser príncipes, sonámbulos hechizados y el terrible Padre de los Gatos. Creaciones tan carismáticas como profundas que muestran que la fantasía es algo tan antiguo como nuevo e impredecible.
En conjunto, una historia que engancha por su original y opresivo escenario, lleno de especias y exotismo, y que conduce sin piedad por los recovecos del alma humana y de la propia narración con resultados sobresalientes. Quien desee un siniestro viaje lleno de intriga, en esta particular pesadilla tiene una magnífica opción.
Autor
Robert Irwin nació en 1946. Se graduó en Oxford y estuvo impartiendo clases de historia medieval en la universidad de St Andrews. En 1977 abandona la docencia a tiempo completo para poderle dedicar más tiempo a la escritura.
Es autor de seis novelas y de varios ensayos que versan sobre el mundo islámico. En la actualidad es también el director de una pequeña editorial británica.
Sinopsis
Un espía franco entra en El Cairo haciéndose pasar por peregrino sólo para descubrir que la ciudad egipcia oculta misterios mucho más insondables que su política.
Edición
La pesadilla arábiga , Robert Irwin. Ediciones Jaguar, 2008; Rústica
Conclusión
La pesadilla arábiga es un libro que merecería, como decían en la contracubierta, convertirse en un clásico. Esto es así, a mi parecer, por dos motivos: su originalidad tanto en la trama como en el planteamiento y el buen oficio de Robert Irwin como escritor, que le permite conjugar forma y fondo en un todo que envuelve al lector y lo transporta.
El autor no te describe El Cairo y sus costumbres: te lleva a él, y cuando ya te ha transportado a sus bazares y zocos, empieza La pesadilla arábiga, y ya no puedes escapar de ella. Con la habilidad propia de un magnífico cuentista, Irwin ha creado una novela que hará las delicias de la literatura en general y de los aficionados a la fantasía y al terror en particular.
Por Juan Ángel Laguna Edroso
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( 2.9 / 240 )Recientemente han surgido algunos problemas relacionados con el mundo de la edición: la publicación de un par de títulos sin poseer los correspondientes derechos por parte de la editorial Ícaro y el cierre de la editorial de auto y co-edición Maikalili, dejando a unos cuantos autores y trabajadores en completo abandono.
Desde Nocte queremos expresar nuestra repulsa hacia este tipo de hechos y nuestro apoyo a los perjudicados. Nocte es una asociación pequeña y de reciente formación, pero no queremos dejar pasar la ocasión sin mostrar nuestro más enérgico rechazo a hechos como los citados.
Confiamos en que la situación editorial española acabe normalizandose y que no se repitan sucesos de este tipo. Desde la Asociación española de escritores de terror promulgamos el respeto de los derechos de los creadores y brindamos todo nuestro apoyo a los afectados.
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